💌 Der Faden – Ausgabe 3

Zwischen Genauigkeit und Dezember

I – Einstieg – Gedanke

In den letzten zwei Wochen entsteht im Roman wenig neuer Text. Die Arbeit läuft trotzdem weiter. Ich beschäftige mich fast ausschließlich mit einer einzigen Szene, ohne sie auszuformulieren. Ich bleibe im Storyboard, verschiebe Abläufe, prüfe Übergänge und halte bewusst an. Normalerweise entstehen in dieser Zeit mehrere Szenen. Das ist diesmal nicht der Fall. Die Szene, an der ich arbeite, wirkt unscheinbar. Sie trägt keinen Höhepunkt und löst nichts auf. Gerade an solchen Stellen entscheidet sich, ob ein Text später trägt oder instabil wird.

Ich kürze, verwerfe, ordne neu. Varianten entstehen, die nie Text werden. Geschwindigkeit hilft an dieser Stelle nicht weiter. Die Arbeit verlangsamt sich, bleibt aber konzentriert. Eine Szene, die nicht trägt, schreibe ich nicht aus. Sie bleibt liegen, bis sie stimmig wird. Entscheidend ist, dass ich ihr später vertrauen kann.

II – Lesen & Maßstab

Parallel dazu lese ich zwei aktuelle Romane, mit einem klaren Blick auf ihre Machart. Beide Texte sind erfolgreich, sauber produziert und eindeutig strukturiert. Beim Lesen führen sie mich an ähnliche Punkte. In beiden Büchern wechselt die Perspektive kapitelweise. Der Rhythmus ist vorhersehbar. Nach kurzer Zeit verschiebt sich meine Aufmerksamkeit. Ich bleibe weniger bei den Situationen und beginne, den Wechsel zu erwarten. Die Struktur rückt vor die Szene.

Beide Romane erzählen konsequent in der Vergangenheitsform. Das schafft Übersicht und Ordnung. Gleichzeitig entsteht Distanz. Selbst in Momenten, die Nähe tragen könnten, bleibt ein Abstand bestehen. Am stärksten reagiere ich auf Brüche in der zeitlichen Logik. Es geht dabei nicht um große Fehler, sondern um Wiederholungen, Rücknahmen, kleine Verschiebungen, die sich widersprechen. Wenn ein Detail gesetzt, zurückgenommen und später erneut anders gesetzt wird, verliere ich das Vertrauen in den Text.

Hinzu kommt eine starke Tendenz zum Erklären. Situationen werden kommentiert, Gefühle benannt, Motive ausformuliert. Der Text sagt, was gemeint ist, statt es entstehen zu lassen. Als Leser bekomme ich ständig Hinweise darauf, wie etwas zu verstehen ist. Das nimmt mir die Arbeit ab, nimmt aber auch Spannung und Atmosphäre. Wo gezeigt werden könnte, wird erzählt. Und genau dort verliert der Text an Kraft.

In solchen Momenten kippt mein Lesen. Die Geschichte trägt nicht mehr, die Atmosphäre reißt ab. Ich lese nicht weiter, ich überprüfe. Ich blättere zurück, gleiche ab, suche nach Erklärungen. Der Text verliert seine Selbstverständlichkeit. Dass Bücher mit solchen Unsauberkeiten enorme Reichweite erzielen, ist irritierend. Für mich markiert es eine klare Grenze. An dieser Stelle endet der Lesegenuss. Und an genau dieser Stelle beginnt für mich die Verantwortung beim Schreiben.

III – Form & Grenze

Diese Beobachtungen führen direkt zurück zu meiner eigenen Arbeit. Auch mein Roman stößt an Stellen an eine formale Grenze. Die Erzählform ist eng geführt und an eine durchgehende Wahrnehmung gebunden. Alles, was erzählt wird, entsteht aus dieser Nähe. Gleichzeitig gibt es Vorgänge, die für den Verlauf der Geschichte relevant sind, ohne innerhalb dieser Wahrnehmung stattzufinden. Sie laufen parallel, zeitgleich, unbeobachtet. Der Text braucht dieses Wissen, um Spannung aufzubauen, kann es aber nicht einfach integrieren, ohne die bestehende Form zu beschädigen.

Perspektivverschiebungen setze ich sparsam ein. Wenn sie notwendig werden, erscheinen sie als technische Einschnitte, nicht als gleichwertige Erzählstimmen. Sie öffnen Informationen, ohne Nähe zu erzeugen. Genau darin liegt die Schwierigkeit. Dieses Problem ist im Moment nicht gelöst. Die betreffende Szene existiert als Struktur und Vorbereitung. Klar ist, was dort geschieht. Ebenso klar ist, was nicht erzählt werden darf. Wie sich diese Information zeigen kann, ohne den Ton der Erzählform zu verlieren, bleibt Teil der laufenden Arbeit.

Gleichzeitig halte ich an Formen fest, die sich für mich bewährt haben. Es gibt im Roman kurze Passagen, in denen sich der Blick verschiebt, ohne die Erzählform aufzugeben. Diese Momente arbeiten nicht mit einem Wechsel der Stimme, sondern mit einer Verschiebung der Wahrnehmungsebene. Sie stehen außerhalb des üblichen Erzählflusses und kehren wieder zurück. Diese Form ist bewusst gesetzt. Sie ist selten, klar begrenzt und funktional. Sie erweitert den Blick, ohne die Stimme zu zerreißen. Dass mir diese Lösung gelungen ist, gibt mir Sicherheit. Sie zeigt mir, dass Perspektivarbeit möglich ist, ohne in mechanische Wechsel oder erklärende Konstruktionen zu kippen.

IV – Zeit / Verdichtung

Diese Arbeitsweise fügt sich in eine Jahreszeit, die selbst verdichtet ist. Die Tage werden kürzer, Wege kleiner, Abläufe enger. Die Vorweihnachtszeit ist stark organisiert, bringt aber dennoch eine spürbare Begrenzung mit sich. Entscheidungen drängen sich schneller auf, Ausweichbewegungen werden schwieriger. Schon lange vor christlichen Festkalendern war diese Zeit ein Einschnitt. Arbeit richtete sich stärker nach Licht, Vorräten und Nähe, lief weiter, konzentrierter und enger geführt, mit Blick auf das, was erhalten werden musste.

Im Schreiben zeigt sich ein ähnlicher Rhythmus. Der Roman wächst gerade nicht in die Breite. Er stabilisiert sich an einzelnen Stellen. Gleichzeitig liegt über allem diese besondere Stimmung. In den Straßen riecht es nach Lebkuchen und Glühwein. Lichter spiegeln sich in Fenstern. Kerzen brennen früher am Abend. Gespräche werden ruhiger, Körper rücken näher zusammen, die Zeit draußen verliert an Schärfe.

Überall schiebt sich Weihnachten in den Vordergrund. Gedanken bündeln sich, Pläne verlangsamen sich, manches darf liegen bleiben. Auch der Text steht in diesem Licht, ohne davon überlagert zu werden.

V – Ausklang

Ich wünsche eine ruhige Adventszeit.
Möge sie Platz lassen für Licht, für Wärme und für die stillen Momente, die oft mehr tragen als alles andere. Habt ein gesegnetes Weihnachtsfest im Kreise eurer Liebsten.

🕷️
N. Zane deGeneviève
Der Faden – Briefe über Schreiben, Stille und Zwischenräume

Der nächste Faden erscheint Ende Dez. 2025

© 2025 N. Zane deGeneviève
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